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支付宝充值usdt(www.caibao.it):黎焕雄:「去谈场够重大的恋爱吧!这是最后关卡了。」 第1张 黎焕雄。(图/台中国家歌剧院提供)

身为河左岸剧团、创作社剧团、银翼文化、人力航行剧团首创团员,也曾任EMI唱片外洋处资深司理10年,黎焕雄历久过著创作者与上班族的双重生涯,在40岁前后脱离EMI,成为全职导演,现在于东海大学任教。他的生涯一直有个对照组,导演/上班族,导演/大学老师、台北/台中……稳定的是,剧场一直都在。

Q:40岁跟其他的年龄阶段有什么差别?

那时有两个因素:剧场创作与上班族。双方挤压是35岁后,那时创作社的创团作《夜夜夜麻》脱销,我领了剧场第一份收入;在EMI也是个小主管了,做了几个乐成的案子,好比莎拉.布莱曼《告辞的时刻》,台湾被我们弄到简直翻掉,她在美国卖了一个金唱片,台湾市场则拿了四白金。谁人阶段牺牲了许多多少,生涯、睡眠、社交、恋爱……就是被事情追赶啊,好不康健,但惊人。

40岁是最躁动、能量最大的时期,我成熟与开端验证自己,都是在这个阶段。40岁前做许多多少事情,但生涯在我的系统里,是卡夫卡式的噩梦,在失控边缘。过了40岁,脱离EMI,才知道生涯很主要,最先严酷划定自己天天跑步。45岁之后,就是时间来算帐了,去检核完成/未完成什么,去想另有没有机会补考。

Q:若何吃饱,又能做自己喜欢的事情?

我们有很大的传统结构压力,好比要卖力、有经受。剧场是我的选择,我必须证实我没有被剧场延迟。做自己喜欢的事情,他人不应阻挡、指斥,但你不能要天下替你买单,就要去事情啊!我在EMI的10年衣食不缺,但伤痕累累,固然照样有许多梦幻甜蜜的事情啦——我就是抖M。若是年轻世代是韩炳哲说的「疲倦社会」,那我们就是被虐世代吧。不知道是不是整个五年级都这样,但至少我是,可能由于云云,我才扛得下我的35到45岁。

我是活化石了,不以为可以通报什么鼓舞下个世代,我们的「人设」差太多了。我只能说:年轻有杂乱的特权,但到了40的关卡,你想做什么,就得自己买单,你不要别人批判你,但你要能批判自己,确立自己的焦点与史观——这很老派,但不能没有。

Q:「作品」和「商品」的差异是什么?

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理念。有时很大的市场胃纳量,若能放进一些小小的理念,我就不以为那是商业。人力航行剧团现在营收最高的《向左走.向右走》演80几场了,卖座,但不是商品,那不只是几米,有许多原创的角色与文本。我有这些交流,让那些几米、魏如萱的粉熟悉辛波斯卡〈一见钟情〉,熟悉夏宇……对我来说,「商品」与「作品」没有那么冲突,就像在EMI,那都是商品,但我把它们当作品卖。我幸运,那些产物,大部分都是我至心喜好的——归根究柢,就是有没有灵魂嘛。

Q:40多岁时的「事情守则」是什么?

40岁初期照样很杂乱、焦虑,《地下铁》之后,就是一个伟大的chaos。《幸运儿》、小巨蛋版《向左走.向右走》都没做好,完全失控,甚至想自己是不是回不了这个产业了……异常黯淡,跌到谷底,赔了一堆钱,那时才安静下来,一点一滴地爬回来。以是,我的事情守则「纪律」与「从容」,是直到40岁尾端才确立的。纪律辅助化解焦虑,但有时也以为,作品就是需要焦虑,我最喜欢我的35岁前的作品,每一个都是在失控边缘跑出来的,这些也很珍贵。

Q:请给昔时要跨入40岁的自己一个建议。

40岁,杂乱也无妨,反正要找到出路,或许都要「下去」一阵子,去面临真实的生命处境,以是,去谈恋爱吧!这是最后的关卡了,你另有足够的气力与浪漫,最后你会慈眉善目起来,去遵照比较大的生命秩序。以是,最晚45岁之前,去谈一场够重大的恋爱吧,不要再用「跟作品、事情谈恋爱」这种论调诱骗自己了!这是最大的谣言!我昔时居然用这样的话框住了自己。

本文作者:张慧慧

(本文摘自《PAR表演艺术 3月号第338期》)

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(中时新闻网)

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