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The Passenger, Ulrich Alexander Boschwitz, Metropolitan Books, April 2021, 288pp

在已往几年间,对二十世纪二十至五十年月的德语作家作品的关注迎来了一场特殊的中兴。在一波翻译热潮的推动下,这种文学的苏醒将汉斯·法拉达(Hans Fallada)、恩斯特·哈夫纳(Ernst Haffner)、伊尔姆加德·库恩(Irmgard Keun)、沃尔夫冈·科伊彭(Wolfgang Koeppen)、海因茨·莱因(Heinz Rein)、约瑟夫·罗特(Joseph Roth)、史蒂芬·茨威格等人的作品出现在一代新读者眼前。

这些作家笔下的时代既狂热又恐怖,充满了小资情调又洋溢着革命热情,既马不停蹄又闲庭信步,是现代性迈向脱轨那一刻的一幅快照。从整体上看,他们的作品展现了一个被那场战争深深创伤的社会——被怨恨填满,被愤恨诱惑——并为下一场战争寻找受害者,一个被拖入深渊,然后被迫面临废墟的社会。

现在,乌尔里希·亚历山大·博施威茨(Ulrich Alexander Boschwitz)加入了这群被重新发现与重新塑造的作家行列,这位作家若是没有被德军潜艇的鱼雷击中,可能会成为家喻户晓的人物。那是1942年,博施威茨时年二十七岁。他正搭船从澳大利亚驶往英国,这是一段艰辛旅程的最后一部门,在这段旅程中这位年轻的犹太作家从他出生的柏林前往瑞典,然后是法国,再到英国,在那里他被作为“敌方外国人”关押,然后被运往澳大利亚的一个拘留营。

在他去世前,博施威茨用约翰·格兰尼的笔名写了两部小说:1937年的《与生涯平行的人》,以瑞典文译本问世;1939年的《乘火车的人》,创作于“水晶之夜”后疯狂的一个月中,以英文译本问世。这两本书都没有发生多大影响,但博施威茨对后者寄予厚望,他对文字举行了大量的修改,并将修改稿寄给了他在英国的母亲。这份修改稿现已不存;而当博施威茨死于海难时,他携带的新手稿也没能留下来。

五年前,德国出书商彼得·格拉夫发现了《乘火车的人》的德文原稿,并为之深深着迷。在征得作者支属的赞成后,他部门参考博施威茨自己的条记,对这部小说举行了修改,并将其以原名“Der Reisende”(《旅人》)在德国出书,而菲利普·博姆(Philip Boehm)的精彩译本也已问世。

我们应对每一个介入其中的人心怀感谢。《旅人》引人入胜地描绘了一个处于矛盾中的逃亡者,堪称一幅强有力的玄色影戏画面般的肖像:在“水晶之夜”后恐怖的日日夜夜中,一个犹太人试图在众目睽睽之下藏身;对这个富有的柏林人来说,款项已经成了一种肩负,他被逼入绝境但没有身陷囹圄,他在移动时最平安,而在被迫驻足时最受威胁。这本紧迫而充满动力一起向前的书,时常悲喜交加,夹杂着荒唐气概的片晌和存在主义的预测,希区柯克式和贝克特式的戏剧排场交替上演。它具有急遽写成的小说的那种直截了当的特质。若是说原著是无序的,那么这个新版本则是凝练而节奏优美的。

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奥托·西尔伯曼是个商人,从事废品拆卸与打捞业。他已经把自己的生意签给了他的雅利安人雇员贝克尔(现在正式成为他的“合资人”),而且信托这个决议以及他的金融财富能够使他绝缘于社会风潮。但大屠杀已经最先了,西尔伯曼现在成为了“长着两条腿的脏话”。但比起他的存在,他仍然更体贴他的财富,为此他派贝克尔去促成最后一笔商业生意,然后赶回选帝侯大道来谈判他的公寓的出售事宜——价钱低廉得犹如勒索。当冲锋队抵达时,西尔伯曼从后楼梯逃了出来。

西尔伯曼不确定自己是否在逃亡中(“今天一定是有些事情失控了”),他在柏林四处奔忙,在高级餐馆用饭,给妻子(并非犹太人)打电话。故事后面说明晰她已经逃去她的哥哥,一个纳粹党员那里。西尔伯曼被赶出一家深受他喜欢的宾馆(伴以致歉),而在公然场合被熟人拥抱时他又深感腼腆不安。

西尔伯曼(小名斯坦因)“畏惧(斯坦因的)犹太鼻子”。这将成为一个贯串始终的主题。就像博施威茨本人(一半犹太血统,从小是新教徒)那样,西尔伯曼已经被帝国犹太化了。从外表上看,他是一个雅利安人,而只要有半点时机,他就会和他的同族人划清界线。他厥后在火车上曾埋怨说:“犹太人太多了。”在他想象中他对那些人说“若是不是由于你,他们就不会迫害我”,然后他又突然捉住自我,反思自己“很容易被一样平常舆论所熏染”。

西尔伯曼从柏林出发,前往汉堡去找贝克尔,此人受他委托带走了一大笔钱。路上他和一个纳粹下了棋(并忍不住赢了),同时也继续享用美餐。但“一切都发生得太快了”,他的权力正在蒸发殆尽。贝克尔硬生生地把他撵了出来,虽然留给他的现金足以装满一个手提箱。“没有信仰的”贝克尔告诉他:“我是个正直的人。”西尔伯曼回到了他的残缺的公寓,并打包摒挡了一个大行李箱。

从这里最先,这本书的节奏进一步加速,我们处于两难中的主人公登上一班又一班火车,在天下局限内曲折行进,但不知道下一步该去那里,他急于脱离这个国家,但又无法脱离,他不再是德国住民,而是“德意志帝国铁路”的人民。他遇到了纳粹、犹太人和 *** 人,气忿的人、恐惧的人和冷漠的人。他和女人调情,也并非一无所获。他总是有像样的酒喝。他弄伤了他的手指。他做出的决议是急急的、迷狂的、失败主义的、不停被推翻的。博施威茨以极其真实的笔触描绘了一个被犹疑不决所撕裂的男子的肖像,以及当他的选择落空时,他以优越的修养显示出的手忙脚乱。

在西尔伯曼一起拖着他的行李箱(装着帝国马克)的时刻,他与之前的资产阶级生涯之间的联系变得越来越繁重。书中有极其笑剧化但又高度主要的一幕,形貌他偷偷摸摸地试图拖着箱子越过比利时疆域,而当他在自杀式的绝望中试图有意被捕,但人们领会到他曾在前一场大战中服役而将他释放的那一刻,悲剧转酿成了闹剧。虽然西尔伯曼并不是英雄,但我们也会发现自己在他追求平安的旅程上投入了伟大的同情。他所遭遇的危险之焦点是他的通俗通俗。

博施威茨稀奇善于显示新逻辑和旧秩序之间的争斗。从某种意义上说,西尔伯曼并不抱理想。他知道伶俐的人早已逃之夭夭。而他也明了法西斯主义的感动。他曾经想到,人们“前往证券生意所去体验一些情绪。但现在公民的情绪体验已经绰绰有余”。当贝克尔倒戈他时,西尔伯曼睿智地诊断出了缘故原由:他的商业同伴只是“以为有义务证实他与时俱进”。

同时,西尔伯曼也在起劲明白自己的新现实。当他回到被翻了个底朝天的公寓后,他惊讶于并没有任何器械被偷。“这说不通啊。”岂非念头是纯粹的恶意?“他们甚至不熟悉我。”就像他的手提箱一样,他的理性成了这个“疯了”的天下的累赘。他自我抚慰可能是自己疯了,然后有些遗憾地得出了却论,他没有疯。

《旅人》是一颗重现世间的宝石。它既是一部令人知足的小说,又是一部主要的历史文献——正如格拉夫在后记中所写,这可能是第一部关于“水晶之夜”及其影响的文学作品。通过奥托·西尔伯曼的眼睛,我们被推入了谁人以政治与立法的手段执行的迫害转变为全方位的生计攻击的时刻,我们的主人公的渺茫蜕变为恐怖和反抗,他试图说服自己,情形一定会好转。“早晚他们会再次放过我们的……归根结底,事情并没有那么糟糕。无论若何,我还在世。”

(原文揭晓于2021年3月26日《华尔街日报》,经作者授权翻译揭晓)

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    (2021-08-30 00:05:56) 1#
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